欧体楷书的竖钩究竟该怎么写？
齐白石说过:学我者生，似我者死。这句话的意思很简单，学习他的风格的人会比较有前途，但是完全模仿他的风格的人只有死路一条．意思就是说要学习他但是不能生搬硬套地学。
我相信欧阳询如果活着，也同样会有如许之表述。后辈学子一千多年来，谁也无法”透过刀锋看笔锋”！只能自己摸索经验，去书写欧楷。
花分两朵，各表一枝。其它的不说，只谈谈题主的竖勾问题。
欧体竖勾是欧阳询留给后人的哥德巴赫猜想，当代书家都是怎么写的？
卢中南大多数用的是挑钩，竖笔行到末端时候，笔尖稍稍想左弯动画一个弧度，然后迅速下沉一顿，然后向上挑起。
田蕴章老师大多数用的是衅扭的方法（衅扭也成逡折），反复调整笔锋然后轻轻向右推动一点就出了一个小勾。
田英章多数用的是“跪笔弹锋”，关于跪笔弹锋说起来特别难。经过跪笔弹锋写出的竖钩，外方内圆，也很好看。
作为书法爱好者，你喜欢哪种方式都可以。欧体的竖勾都不大，区别于颜柳赵。感谢您的观看，我是詩書行者，如果您有不同观点，只管说话，我洗耳恭听！
在唐楷里面，竖钩的写法大同小异，欧体的钩也没有什么太特别的地方。
基本的写法是：先中锋写竖，到了竖画的结尾，把毛笔向下按，是笔锋立起来，然后挑出去就可以了。唐楷里的钩画几本都是这样写的，只不过最后出钩的方向和力度不同罢了。
田英章总结出来的笔法是“跪笔弹锋”，跪笔就是把毛笔按下去，弹锋就是把笔锋挑出来，这个用词很好，道理和我上面说的是一样的。
欧体的钩，相对于其他唐代的楷书饱满，不是直接出尖就完了，他的钩写的比较含蓄，出锋的速度也比较慢，太快就写的不饱满的感觉了。
像颜体和柳体的钩则书写速度要快一点，颜体和柳体的钩写之前需要蓄势，把更多的精力放在竖的书写上，出钩非常的快速，他的钩很细而且锋芒毕露。
唐楷里的钩的写法，只要你掌握了一种，其他的就好写了，包括行草书的钩其实也是这个道理。
你觉得呢？
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我从小学书法，起步就是欧体《九成宫》，在多年书法培训过程中也教授学生练欧体。我的教学理念是: 还原碑帖书丹情景，再现欧公书写状态。巧把刀痕变笔迹，须将刻字变书法。
也就是说，即然学欧体，就要进入角色，一丝不苟，忠实原作。时刻想着欧阳询当年写字的时候，每一笔一划、一招一式，是怎么弄的? 我认为，古人写毛笔字，是必须掌握的一种书写技艺，并且多用于日常办公，肯定是越简单越好，不可能像今人那样，慢悠悠的把字形描画出来!
所以，我觉得，欧楷原帖中的横画、竖画的收笔，以及竖钩的收笔法，都是一次完成的，绝对不是像田英章及其他的***，以及崇拜者们那样错误的理解和写法。
笔法是体现书法基本功的重要标志，相当于声乐演唱技巧上的发声方法，***如，欧体楷书是一首美声歌曲，结果，用通俗唱法或原生态唱法去演绎了，那还是原唱吗? 肯定不算。之所以某些人写的楷书惹来非议，关键就是他把欧体的重要的笔法特点给曲解了，失去了原形原貌，违背了原作精髓。
我是怎样写的呢？请参考下面的示意图:
实际上，竖钩的作法，是在垂露点或垂露竖基础上，加上向左推笔，同时渐提笔锋完成的。
欧体的竖钩与褚体竖钩类似，多用直侧锋钩，具体方法如下：
1、轻锋逆入，稍提后向右下切入作斜横落点。
2、稍一调锋，即将笔杆倒向右侧，使毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆亦浙向右上欹侧。
3、至出钩时借力在毫的外侧，轻轻向下作快速的一顿，即蹲锋，并猝然跃起，钩法自然饱满。
此钩下有棱角，是方笔中的主要笔法，重点在蹲锋时的速度和力度要控制好。
如直侧锋钩在蹲锋后不借势跃起，而是收敛笔锋，作欲勾而不勾之状，谓之“直锋藏钩”，用于防止重复之处。
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欧阳询独树一帜的书法风格被称为欧体，他的书法真正是险绝中见平正，平正中又见险绝，所以说，他的楷书技艺炉火纯青。所以，后人学他，即使再像，也有险绝不足的弊端。
而欧体里的笔画，竖钩被称为是最难写的，我们可以看到欧阳询的竖钩是写得非常的小巧，灵活的。
那么欧阳询当时到底是怎样写这一笔的呢？估计无人可知，又因为碑刻的字拓下来，已经有些失真，所以，很多笔法是后人研究出来的，我们就来看看当代写欧名家的竖钩是怎样写的。
第一，所谓“正宗欧楷”写法。
可以体会一下。
第二，田英章，“跪笔弹锋”。
顾名思义就是写到竖钩的末端，把笔尖藏在笔画里，再让笔尖弹起来。看一下动图。
第三，卢中南。
卢中南的笔法简单利索，没有过多的步骤，但却是初学者办不到的。
第四，孟繁禧。
总的来说，卢和孟的笔法更为干净利索，田的稍显复杂，但是按照法则来比较容易掌握，而前面两种却不容易掌握，你觉得哪种才是欧阳询原来的笔意呢？
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